99天学好间架结构
京
点，在字中有着重要的地位，开头的点对整个字起着开局
的作用，收尾的点则关系到全字的成败。因此，必须注意
点的位置和其他笔画之间的相互配合。(六、为、头)
三
横，主要分为短横和长横。横画要平而略带斜势，上下
多横时，要长短有别。(五、正、王)
川
竖，主要分为短竖和长竖。竖一定要直而挺健，左右有
竖时，要注意伸缩变化。(临、非、州)
反
撇，主要分平撇、斜撇、竖撇。撇要流畅且柔中带刚，
当有多撇时，要注意角度的区别c(升、乔、后)
天
按，主要分为斜接、反拣、平接。斜接常和斜撇同时出
现且分开角度大体相等；反茹用于按画不宜伸展的时候；
平接则常用于“这”—L。(人、这、不)
马
折，主要分横折、竖折、撇折、斜折。折要一笔写成，
折而不断。在转折处要稍顿笔停留，然后转笔写成。
(区、女、去)
矛
钩，主要分横钩、坚钧、斜钩、弯钩、竖弯钩。钩要干
净利落，短小而锋利。(戈、心、已)
方
点应在横的中间或稍偏右处，绝不可在横的左侧。写时
轻入笔后迅速加力。(产、市、亦)
曾
此字上面两点叫曾头点。曾头点要上开下合，意有呼应。
(兰、善、益)
其
下两点称相背点。它和曾头点正好相反，要做到上合下
开，势不脱离。(兴、共、典)
冲
二点水要左开右合，气脉相通，置于字左侧中间偏上。
(次、况、凉)
江
三点水要上下呼应，势如流水。注意中点稍偏左，挑点
出锋迅捷。(流、河、海)
热
火底点也称连四点。要求笔画连贯，即一起、二、三带、
四应。点之间要协调，不可乎高乎低，不可过于松散。
(燕、焦、烈)
旦
长横不宜斜。(上、且、仕
戈
斜横不可平。(七、斗、也)
击
以中间横为主干的字，中间横一定要长。(专、吾、喜
亚
上下有横时，须上横短下横长。(工、于、丰
止
横长的字，竖要短。(士、上、世)
牛
横短的字，竖要长。(干、干、下)
右
横长的字，撇要短。(有、布、万
左
横短的字，撇要长。(尤、龙、灰)
杂
横长竖短的字，撇掠要收缩成左右点。(染、柔、集
本
横短竖长的字，撇辣要伸展。(朱、术、采
英
横长撇短的字，按画应改为反按。。(矣、美、莫)
垂
横多的字要参差有别、长短相映，以免呆板
(差、肆、姜)
申
以中间竖为主干的字，中间竖要正而直。(干、中、午)
林
左右有竖时，要左收而右展。(科、自、杆)
升
左撇右竖时，要左缩而右垂。(介、那、州)
修
左竖右撇时，要左敛而右放。(收、例、佛
半
应当用悬针竖。的不可用垂露竖％。(丰、平、中
开
应当用垂露竖的不可用悬针竖。(个、不、下)
户
竖撇忌短小，要挺拔、有力。(厂、尹、庆
者
以撇为主干的字，撇宜写长些。(老、省、少)
之
平镰的笔势要平而起伏，称一波三折。(这、道、建)
食
多接的字，要分清主次，以点代按。(秦、从、餐)
国
横长折折身要正直，不可内弓。(目、且、固)
田
横短折折身要内弓，不宜取直。(四、回、丑)
女
斜折的角度要适当。(系、好、红)
台
撇折的笔势向右上，常与右点配合稳住重心。例(公、
字
横钩要尽量内收，且要短小、锋利。(买、予、空)
手
竖钩钩锋应微拖，似有收尾之势，才能稳住。(乎、于
民
竖提须一笔写成，但钩要另搭，才显得劲健。(氏、衣
写
竖折的宽度要适当，以包住横画的一半为宜。(鸟、马、与)
成
斜钩要背挺腹收，不要过于弯曲。(式、或、武)
心
弯钩要钩如新月，不要僵直。(必、忠、思
光
竖弯钩的竖略向内收，转弯处要圆润。(已、电、龙)
周
长折钩要正直。(问、用、习)
勿
短折钩要向内收，忌取直。(为、匀、力
正
字形端正，不可偏斜。(互、甘、市
夕
形状倾斜的字要顺其自然，虽斜但重心不偏(母、乃、飞)
月
形状长的字不可压扁，要尽其长。(弓、乡、了)
土
形状扁的字不可拉长，要尽其扁。(工、止、四)
公
笔画少的字应写得舒展、壮健。(才、元、水)
赢
笔画多的字应写得紧凑、结实。(樊、繁、疆
静
左右两部分笔画数量相近、伸展程度相当，两部分则应各占一半。(铺、韩、服)
读
左边结构简单、笔画少；右边结构复杂、笔画多，要左缩右伸，左边须让右边。(握、愉、璃)
到
左边结构复杂、笔画多；右边结构简单、笔画少，要左伸右缩，右边须让左边。(都、引、断)
和
左边大右边小时，右边部分应居中偏下。(知、私、弘
峰
左边小右边大时，左边部分应居中偏上。(呼、吸、堆)
朋
左右相同时，应左小而右略大。(弱、竹、羽
吉
上下笔画数量和伸展程度相当，则应上下平分(台、皇、悲)
照
上面笔画多、结构复杂；下面笔画少、结构简单，则应上大下小。(基、奉、势)
晨
上面笔画少，结构简单；下面笔画多、结构复杂，则应上小下大。(吴、高、最)
笔
下面有左右伸展的笔画，则应上面紧凑。(集、安、菜
吾
上面有左右伸展的笔画，则应下面紧凑。(昔、贵、春)
宇
上盖下的字，上面的部分要完全盖住下面的笔画
盘
下托上的字，下面的部分要稳固托住上面的笔画(盖、至、望)
昌
上下相同的字，要上小下大，才显稳当。(吕、哥、炎)
撒
三部分略相同，中间宜收敛，右边宜伸展(搬、微、蝴)
做
左边是笔画少的偏旁，则应让中间和右边，为左窄中右宽。(测、激、假)
鸿
左中结构简单，右边结构复杂或有伸展笔画，则左中应让右边，为左中窄右宽。(锻、瞅、砌)
街
班左右笔画少，中间笔画多，则应左右让中间，为中宽左右窄。(倒、渤、衡)
班
中间笔画少，左右笔画多，则应中间让左右，为中窄左右宽。(辨、摊、衍)
意
上中下笔画数量相近，应三部分基本均等。(慧、暑、章)
曼
上面笔画少，中间和下面笔画多，则上面应让中间和下面，为上窄中下宽。(卓、营、鼻)
复
中间和上面笔画少，则中间和上面应让下面，为下宽中上窄。(嘉、衷、冀)
察
中间笔画多或有左右伸展笔画，则应上下让中间，为中宽上下窄。(蓄、管、景)
惫
中间结构简单，上下结构复杂或有左右伸展的笔画，则应中间让上下，为中窄上下宽。(靠、寄、器)
度
左上包围，被包围部分要写得上面紧凑，下面舒展。(危、房、厦)
或
石上包围，被包围部分要写得紧凑且偏上，右斜钩向下伸展要有气势。(成、武、载)
退
左下包围，被包围部分不宜宽。(过、起、题)
司
右包围，被包围部分不可靠框太近。(可、旬、习
同
上包下，披包围的部分应稍偏上。(冈、闲、周)
画
下包上，被包围的部分要紧靠下边。(凶、幽、函)
医
左包右，被包围的部分应稍偏左，不要离开框子(区、匠、匪)
围
全包围，被包围部分要匀称、饱满，位于框的中间(团、图、因)
森
品字形结构的字应上面居中略大，下面靠拢稍小(露、晶、磊)
背
倒品字形结构的字应上面舒展，下面居中收缩(暂、紫、货)
印
右边部分最后一笔为竖画的字，右边部分应偏下。(即、都、柳)
孔
右边部分最后一笔为横画舒展的字，右边部分应偏上。(驰、社、犯)
南
两肩要开阔，两脚要稍合。(丙、雨、而
妙
北两边相向的字，要呼应、协调。(幼、好、彭)
北
两边相背的字，要气势相连，背而不离。(兆、犯、肥)
金
撇接为头的字，撇辣要对称，完全盖住下而(合、俞、会)
琴
撇挠位于中间的字，撇按要舒展，既要托住上面又要盖住下面。(慕、蔡、谷)
交
此类字的交叉点应居中。(冬、文、务)
老
此类字“土”的横应让撇，撇下部分的重心应偏右。(者、考、教)
走
此类字应上下中心相对，避免重心偏离。(卡、堂、墨)
形
此类字应下撇之首对上撇之胸，三撇重心在一条垂线上
(影、采、参)
注释：
⑦反掐；形状似长点。轻入笔逐渐加力，弯曲的方向与长掐相反，收笔时回带。
⑦悬针竖：常用曲竖画之一。起笔稍顿，收笔时笔尖逐渐离纸，使层端呈尖状。
③垂露竖：常用曲竖画之一。起笔稍顿，收笔时向上回带，使尾端呈滴水状。
学习钢笔楷书应该注意的问题：
1．描写时应注意运笔的轻重、方向、角度和节奏规律
2．书写姿势端正，握笔尽可能放松；
3．临写时姿在力求形似的基础上，再追求笔画的流畅
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